Plantation Songs

La música de los esclavos y las melodías procedentes de las plantaciones fueron unas de las primeras de aportaciones locales en el desarrollo de la música popular estadounidense desde mediados del siglo XIX hasta entrado el siglo XX. 

Las canciones de trabajo (work songs) podían oírse en las plantaciones por todos los rincones, acompañando las tareas de recogida del algodón, el corte de caña, el avivado del arroz, el tiro, el martilleo, el remo, el picado. Todas estas canciones tenían riffs rítmicos, repetitivos, monótonos, y resultaban una ayuda eficaz para el trabajo del esclavo. Sin embargo, también se escuchaban canciones en las escalinatas, cantadas tras la dura jornada laboral, a menudo por voces solistas, con ritmos y rasgueos extraños. A menudo melancólico, pero a veces excitante, dependiendo de los estados de ánimo.

La prosperidad económica de las plantaciones propició las fiestas y celebraciones de los terratenientes, que a menudo incluían actuaciones de algunos percusionistas e instrumentistas negros, esclavos cuyo repertorio estaba basado en canciones de trabajo y de baile, tal vez jigas y galops interpretados con violines, banjos y tambores. La música prosperaba en las plantaciones y diluía la brecha cultural. Fomentando la música entre los esclavos se aumentaba la eficiencia en el trabajo, la paz, la tranquilidad y la armonía en la plantación.

Pero todo cambió en 1865. El final de la Guerra Civil supuso la abolición definitiva de la esclavitud y los negros que trabajaban en las plantaciones obtuvieron la libertad, pero no el reconocimiento social. La música jugó un papel destacado, y algunas canciones sobre la dura vida del esclavo en las plantaciones calaron hondo en el sentimiento abolicionista desde mediados del siglo XIX. Otras, sin embargo, simplemente reflejaban los consabidos tópicos asociados a la población afroamericana.

Las canciones sobre la vida en las plantaciones (Plantation Songs) se hicieron extremadamente populares, e incluso fueron muy frecuentes las colecciones y las mezclas (medley) de este tipo de canciones. Así, aparecen un sinfín de partituras con el tópico de la vida en las plantaciones como hilo argumental: "Christy´s Plantation Melodies" (E.P. Christy, 1853), "Plantation Quadrilles" (Richard Percy, 1857), "Sounds from The Plantation" (Charles Harris, 1871), "Medley Selection of Southern Plantation Songs" (Carl Fischer, 1882), "The Old Plantation Songs" (H.G. Hollenberg, 1885), "Old Plantation Echoes" (E. Pergament, 1885), "Plantation Melodies" (Stephen Foster, 1888), "Old Plantation Hyms" (W.E. Barton, 1899), "Calhoun Plantation Songs" (Emily Hallowell, 1901).

Versiones destacadas:

Medley of Plantation Songs:

👉🏽 Edison 7857. Edison Male Quartette (1896-1901)

👉🏽 Edison 7857. Edison Male Quartette (1902)

👉🏽 Columbia 32241. Columbia Quartette (1896-1902)

👉🏽 Columbia 752. Columbia Quartette (1902)

👉🏽 Columbia 869. Columbia Quartette (1902)

👉🏽 Columbia 958. Columbia Quartette (1910)

👉🏽 Victor 910. American Quartet (1901)

👉🏽 Victor 3511. American Quartet (1901)

👉🏽 Victor 1416. Haydn Quartet (1902)

👉🏽 Victor 17015. William H. Reitz (1911) [1]

👉🏽 Everlasting 1053. Peerless Quartette (1910)

👉🏽 Indestructible 1053. Peerless Quartette (1909)

👉🏽 Indestructible 3015. Peerless Quartette (1910)

Medley of Southern Plantation Songs:

👉🏽 Edison 1539. New York Military Band (1912)

Plantation Echoes

👉🏽 Victor 31603. Arthur Pryor´s Band (1906)

👉🏽 Oxford 19592. George McNeice (1911)

Plantation Medley

👉🏽 Vocalion 15116. Moore & Freed (1925)

Plantation Songs

👉🏽 Berliner 0726. Dana & Schweinfest (1899)

👉🏽 Victor 1197. Sousa´s Band (1902)

Southern Plantation Echoes

👉🏽 Columbia 3406. William Tuson (1897-98)

👉🏽 Columbia 878. George McNeice (1902)

[1] Con el título de "Southern Melodies"

The Virginia Skedaddle (Ethiopian Patrol)

Música: Monroe H. Rosenfeld

Chas. W. Held, New York, 1892

Hijo de inmigrantes alemanes, el escritor y periodista Monroe H. Rosenfeld (c.1861 – 1918), nació en Richmond, Virginia, comenzando su carrera como compositor en Nueva York a principios de la década de 1880, usando a menudo seudónimos como E. Heiser y F. Belasco. Comenzó a tener éxito alrededor de 1884 con canciones como "Climbing Up the Golden Stairs" y "Her Golden Hair Was Hanging Down Her Back", con música del compositor escocés Felix McGlennon (1856-1943) y grabadas por Dan Quinn. Otros éxitos como compositor incluyen "Johnny Get Your Gun" (1886, acreditado como F. ​​Belasco) y "With All Her Faults I Love Her Still" (1888), que en realidad era una adaptación de un tema de de Theodore Metz.

De hecho Rosenfeld era conocido por hacer un uso torticero de unas leyes de propiedad intelectual que, por aquella época eran muy poco estrictas, reclamando derechos de publicación en su propio nombre, e incluso a veces se jactaba de haber robado algunas de sus mejores canciones. Rosenfeld fue considerado como "un maestro de la trágica historia de chico y chica con música", convirtiéndose en un personaje local muy popular, conocido por su pasión por el póquer, las mujeres y las apuestas.

Descrito como "inquieto y volátil", Rosenfeld también trabajó como agente de prensa y periodista. En 1899 comenzó a escribir una serie de artículos sobre música popular en el New York Herald. Supuestamente visitó la oficina del compositor Harry Von Tilzer, quien utilizaba un piano con teclas amortiguadas para reducir el ruido y evitar las quejas de sus vecinos, ante lo cual comentó que el sonido le recordaba a las latas, y entonces von Tilzer le respondió: "Sí, supongo que esto es un callejón de hojalata" (a tin pan alley). La frase quedó inmortalizada en el título de uno de los artículos de Rosenfeld y se usó ampliamente para designar la zona del West 28th Street, en Manhattan, donde se concentraban los estudios de la mayoría de los compositores en esta época.

En 1917, Rosenfeld se convirtió en editor de una revista de música, The Tuneful Yankee, y estableció una oficina para la gestión copyrights musicales.

The Virginia Skedaddle, compuesta en 1891 y publicada en 1892 es una danza sincopada, o "baile negro", presentado como una canción etíope (Ethiopian Song), e incluído en el catálogo de la New Jersey y de la Ohio Phonograph, interpretada por la Issler´s Orchestra con el acompañamiento vocal de Len Spencer, especialista en coon songs, como una "canción de las plantaciones" (Plantation Melody). Este ritmo, que puede ser visto como un primitivo ragtime, influirá de manera decisiva en la formación del jazz de principios de siglo.

Versiones destacadas:

👉🏽 New Jersey. Issler´s Orchestra (1894) 🔊

👉🏽 Ohio. Issler´s Orchestra (1894)

👉🏽 Columbia. Issler´s Orchestra (1894)

👉🏽 Columbia 15059. Columbia Orchestra (1896-1900)

👉🏽 Columbia 2547. Issler´s Orchestra (1897)

👉🏽 Columbia 634. Columbia Orchestra (1902)

👉🏽 Victor 1046. Metropolitan Orchestra (1901)

👉🏽 Leeds 4053. Len Spencer & Leeds Orchestra (1903-1904)

👉🏽 Everlasting 368. U.S. Symphony Orchestra (1911)

👉🏽 Okeh 40311. Royal Scotch Highlanders Band (1925)

I'se Gwine Back To Dixie

Letra y Música: Charles Albert White

(White, Smith & Co., 1875)

Letra:

I´se gwine back to Dixie, No more I´se gwine to wander,

My heart´s turned back to Dixie,

I can´t stay here no longer, I miss de ole plantation,

My home and my relation,

My heart´s turned back to Dixie, And I must go.

Chorus

I´se gwine back to Dixie, I´se gwine back to Dixie

I´se gwine where the orange blossoms grow,

For I hear the children calling,

I see their sad tears falling,

My heart´s turned back to Dixie,

And I must go.

I´ve hoed in fields of cotton, I´ve worked upon the river,

I got off, I´d go back there, no, never. 

But time has changed the old man,

His head is bending low,

His heart´s turned back to Dixie,

And he must go. 

Chorus

I´se gwine back to Dixie, I´se gwine back to Dixie

I´se gwine where the orange blossoms grow,

For I hear the children calling,

I see their sad tears falling,

My heart´s turned back to Dixie,

And I must go.

Versiones destacadas:

👉🏽 Victor 64564. Alma Gluck [#6, 26.05.1917]

Otras versiones:

👉🏽 New Jersey. Manhanssett Quartet (1894-1900)

👉🏽 Columbia 9010 / 753. Invincible Quartet (1896-1900)

👉🏽 Columbia 9010 / 753. Columbia Quartette (1901-1904)

👉🏽 Columbia 1570. Oscar Seagle (1914)

👉🏽 Columbia 1881. Peerless Quartet (1915)

👉🏽 Columbia 3824. Oscar Seagle & Criterion Quartet (1922)

👉🏽 Columbia 15638. Grover Rann & Lookout Mountaineers (1930)

👉🏽 Edison 2222. Edison Male Quartette (1898)

👉🏽 Edison GM2222. Edison Male Quartette (1902) 🔊

👉🏽 Edison 82159. Lyric Male Quartet (1919)

👉🏽 Berliner 192. S.H. Dudley (1898)

👉🏽 Berliner 0658. Brilliant Quartette (1899)

👉🏽 Victor 657. Haydn Quartet (1901)

👉🏽 Victor 4726. Haydn Quartet (1906)

👉🏽 Victor 45094. Kitty Cheatham (1916)

👉🏽 Victor 16104. Peerless Quartet (1918)

👉🏽 Zonophone 9604. Haydn Quartet (1901)

👉🏽 Zonophone 589. Zonophone Minstrels (1901)

👉🏽 Zonophone 5457. American Comedy Four (1903)

👉🏽 Zonophone 5597. Henry Burr & Frank Stanley (1910)

👉🏽 Leeds & Catlin 5051. George J. Gaskin (1899-1902)

👉🏽 Leeds & Catlin 4700. Male Quartet (1905)

My Old Kentucky Home

Letra y Música: Stephen Foster

(Firth, Pond & Co. de Nueva York, 1853)

Publicada como "My Old Kentucky Home, Good Night", esta balada sentimental fue compuesta por Stephen Foster probablemente en 1852, publicada en enero de 1853 y presentada por los por Christy's Minstrels este mismo año. La canción describe una escena cotidiana en una plantación de esclavos ("plantation melody"), y fue uno de los temas recurrentes de los minstrel shows, en la línea de "Old Folks at Home" o de "Old Black Joe".

Se sabe que en un principio Foster manejaba el título "Poor Uncle Tom, Good Night", de modo que cada estrofa finalizaba con el verso "Den Poor Uncle Tom, Good Night", lo cual nos lleva a pensar que fue el libro de la escritora abolicionista Harriet Beecher Stowe (1811-1896), La cabaña del tío Tom (1851), que apareció en las librerías de la ciudad natal de Foster, Pittsburgh, en marzo de 1852, la fuente de inspiración directa.

Se trata de uno de los temas donde Foster más apela a la nostalgia y a la pérdida del hogar, y que más simpatías muestra hacia el esclavo negro, en un contexto en el que el abolicionismo comenzaba a florecer, por más que se escribiera para el espectáculo de los "caras tiznadas", donde por otra parte eran bastante frecuentes los “Tom shows” (representaciones de escenas de la novela de Stowe, con diversos grados de fidelidad al texto original).

Pero lo cierto es que "My Old Kentucky Home, Good-Night" marca un punto de inflexión en la carrera de Foster, y tal vez en lo que respecta a sus creencias personales sobre la propia esclavitud ya que, después de esta publicación, abandona el minstrel y deja de escribir utilizando palabras de la lengua vernácula afroamericana.

Tras su lanzamiento en 1853 por Firth, Pond & Company, "My Old Kentucky Home, Good-Night" creció rápidamente en popularidad, vendiéndose miles de copias de su partitura. El tono popular y nostálgico de la canción caló entre el público y recibió el apoyo de ciertos sectores abolicionistas, entre ellos el de Frederick Douglass (1817-1895). En su segunda autobiografía, My Bondage and My Freedom (1855), hablando de esta y de otras canciones similares nos dice: "En estas canciones, escritas para el corazón, se expresan los mejores sentimientos de la naturaleza humana. Pueden alegrar o entristecer tu corazón, y pueden provocan lágrimas y sonrisas. Despiertan las simpatías por el esclavo, y en ellas se arraigan y florecen los principios antiesclavistas".

La canción siguió siendo popular en los espectáculos de minstrel durante toda la segunda mitad del siglo XIX, y si bien en algunos shows (particularmente en los de tinte melodramático) "My Old Kentucky Home" se utilizaba para describir la esclavitud en sentido negativo, mostrándose cierta simpatía hacia el esclavo negro, existen muchos otros ejemplos en los que el tema servía de acompañamiento al "blackface minstrel" más degradante y humillante, que por otra parte era el más común.

Se sabe que la canción fue grabada en febrero de 1894 por el Standard Quartette, pero ningún cilindro de esta grabación ha sobrevivido. Fue otro cuarteto, el Edison Male Quartette, quienes lo llevaron a lo más alto de las listas de éxito, manteniendo su popularidad durante otras dos décadas, en las versiones del Haydn Quartet (1903), Harry Macdonough (1906), Geraldine Farrar (1910), Alma Gluck (1916) y Lucy Gates (1918). 

El 19 de marzo de 1928 fue elegida como la canción oficial de Kentucky, si bien la letra hubo de cambiarse en 1986, sustituyéndose la palabra "darkies" por un término menos peyorativo como "people".

Letra:

The sun shines bright in the old Kentucky home,
'Tis summer, the darkies are gay,
The corn top's ripe and the meadow's in the bloom
While the birds make music all the day.
The young folks roll on the little cabin floor,
All merry, all happy and bright:
By'n by Hard Times comes a knocking at the door,
Then my old Kentucky Home, good night.

Chorus:
Weep no more, my lady, oh! weep no more today!
We will sing one song
For the old Kentucky Home,
For the old Kentucky Home, far away.

They hunt no more for the possum and the coon
On the meadow, the hill and the shore,
They sing no more by the glimmer of the moon,
On the bench by the old cabin door.
The day goes by like a shadow o'er the heart,
With sorrow where all was delight:
The time has come when the darkies have to part,
Then my old Kentucky Home, good-night!

Chorus.

The head must bow and the back will have to bend,
Wherever the darkey may go:
A few more days, and the trouble all will end
In the field where the sugar-canes grow.
A few more days for to tote the weary load,
No matter 'twill never be light,
A few more days till we totter on the road,
Then my old Kentucky Home, good-night!

Versiones destacadas:

👉🏽 Edison 2223. Edison Male Quartette [#1, 22.01.1898] 🔊

👉🏽 Victor 1997. Haydn Quartet [#2, 13.06.1903]

👉🏽 Victor 4672. Harry Macdonough [#3, 23.06.1906]

👉🏽 Victor 88238. Geraldine Farrar [#5, 22.10.1910]

👉🏽 Victor 74468. Alma Gluck [#3, 17.06.1916]

👉🏽 Columbia 6059. Lucy Gates & Columbia Stellar Quartet [#9, 26.10.1918]

Otras versiones:

👉🏽 Berliner 175. A.C. Weaver (1894)

👉🏽 Berliner 175. George J. Gaskin (1894-99)

👉🏽 Berliner 175. Edward M. Favor (1897-99)

👉🏽 Berliner 175. Albert Campbell (1898)

👉🏽 Berliner 129. Sousa´s Band (1898)

👉🏽 Berliner 871. Diamond Four (1897)

👉🏽 Berliner 871. Haydn Quartet (1898)

👉🏽 Berliner 3262. Charles P. Lowe (1897)

👉🏽 Berliner 3655. Mabel Casedy (1897)

👉🏽 Berliner 4162. Simone Mantia (1898)

👉🏽 Berliner 0111. George J. Gaskin (1899)

👉🏽 Berliner 0315. Charles P. Lowe (1899)

👉🏽 Berliner 01142. Harry Macdonough (1900)

👉🏽 Columbia 12006. Charles P. Lowe (1896-97)

👉🏽 Columbia 2813. Cornet duet (1898)

👉🏽 Columbia 9019. Greater New York Quartet (1896-1900)

👉🏽 Columbia 9019. Columbia Quartette (1901-1904)

👉🏽 Columbia 3409. George McNeice (1901)

👉🏽 Columbia 320. Thomas E. Whitbred (1901)

👉🏽 Columbia 387. Columbia Orchestra (1901-1902)

👉🏽 Columbia 512. Columbia Quartette (1902)

👉🏽 Columbia 531. Charles P. Lowe (1902)

👉🏽 Columbia 1629. Minnie Emmett (1903)

👉🏽 Columbia 1629. Lucille Jocelyn (1903-1908)

👉🏽 Columbia 3354. George Alexander (1905)

👉🏽 Columbia 32865. George Alexander (1906)

👉🏽 Columbia 371. Columbia Quartette (1910)

👉🏽 Columbia 958. Columbia Quartette (1910)

👉🏽 Columbia 1814. Louise & Ferera (1915)

👉🏽 Columbia 1915. Taylor Trio (1916)

👉🏽 Columbia 2416. Columbia Stellar Quartette (1917)

👉🏽 Columbia 2468. Paulist Choristers of Chicago (1917)

👉🏽 Columbia 812. Columbia Male Quartette (1919)

👉🏽 Columbia 1014. Harol L. Rieder (1927)

👉🏽 Harvard 320. Henry Burr (1901)

👉🏽 Harvard/Oxford 805. Frank C. Stanley (1902)

👉🏽 Climax 320. Harry Macdonough (1901)

👉🏽 Climax 805. Climax Minstrels (1902)

👉🏽 Edison 3014. Charles P. Lowe (1896-99)

👉🏽 Edison GM 2223. Edison Male Quartette (c.1902) 🔊

👉🏽 Edison 8426. Samuel C. Siegel (1903)

👉🏽 Edison 8818. Edison Concert Band (1904)

👉🏽 Edison Amberol 303. Knickerbocker Male Quartette (1909) 

👉🏽 Edison Blue Amberol 28236. Albert Spalding (1916)

👉🏽 Edison 80321. Thomas Chalmers (1914)

👉🏽 Edison 52551. Criterion Quartet (1918)

👉🏽 Edison 52615. American Singers (1929)

👉🏽 Victor 214. Charles P. Lowe (1900)

👉🏽 Victor 636. Harry Macdonough (1901) 

👉🏽 Victor 3060. Harry Macdonough (1901) 

👉🏽 Victor 3264. Sousa´s Band (1901)

👉🏽 Victor 31046. Haydn Quartet (1901-1902)

👉🏽 Victor 1997. Haydn Quartet (1903)

👉🏽 Victor 2481. Sousa´s Band (1903)

👉🏽 Victor 2522. Arthur Pryor (1903)

👉🏽 Victor 2975. Christopher H.H. Booth (1904)

👉🏽 Victor 4040. Corinne Morgan (1904)

👉🏽 Victor 87029. Farrar, Macdonough, Miller & Werrenrath (1909)

👉🏽 Victor 35095. Peerless Quartet (1909)

👉🏽 Victor 74386. Alma Gluck (1913)

👉🏽 Victor 17756. Samuel Gardner (1915)

👉🏽 Victor 18045. Elsie Baker (1912)

👉🏽 Victor 18127. Neapolitan Trio (1915)

👉🏽 Victor 18145. Victor Military Band (1916)

👉🏽 Victor 18767. Ford Hanford (1921) 

👉🏽 Zonophone 9470. Harry Macdonough (1900)

👉🏽 Zonophone 9605. Haydn Quartet (1901)

👉🏽 Zonophone 9777. Zonophone Orchestra (1901)

👉🏽 Zonophone 1165. Charles P. Lowe (1902)

👉🏽 Zonophone 1653. Zonophone Minstrels (1901)

👉🏽 Zonophone 1685. George J. Gaskin (1902)

👉🏽 Zonophone 5080. Imperial Minstrels (1902-1903)

👉🏽 Zonophone 5271. Charles P. Lowe (1903)

👉🏽 Zonophone 5462. Invincible Quartette (1903)

👉🏽 Zonophone 6090. Zonophone Concert Band (1905)

👉🏽 Zonophone 7020. Hanry Burr (1907)

👉🏽 Indestructible 694. Peerless Quartet (1908)

👉🏽 Indestructible 1077. Peerless Quartet (1910)

👉🏽 Everlasting 1077. Peerless Quartet (1909)

👉🏽 Okeh 1182. Marie Morrisey (1918)

👉🏽 Brunswick 5037. Marie Tiffany (1920)

👉🏽 Brunswick 3102. Carl Fenton Orchestra (1926)

👉🏽 Brunswick 4285. Kentucky Jubilee Choir (1928)

Old Folks At Home (Swanee River)

Letra y Música: Stephen Foster (as E.P. Christy)

(Firth, Pond & Co., New York, 1851)

Conocido como el "Padre de la música Norteamericana", Stephen Collins Foster (1826-1864) es responsable de temas como "Oh! Susanna", "Camptown Races" o "My Old Kentucky Home", entre muchas otras. Compuso "The Old Folks At Home" en 1851 para el grupo neoyorquino de caras tiznadas The Christy´s Minstrels, por lo que en partituras antiguas la canción aparecía firmada por E.P. Christy, a quien en realidad Foster había vendido los derechos, algo de lo que siempre se arrepintió.

Escrita en primera persona desde la perspectiva de un esclavo negro, la canción presenta al narrador "añorando las viejas plantaciones", la tierra donde se quedaron sus viejos amigos, en una visión algo romántica de la vida en las plantaciones de los esclavos, visión que trajo no escasa polémica, aunque sin fundamento, pues el propio Foster estaba en contra de la esclavitud y apoyó su abolición. Desde mediados del siglo XIX la canción se publicitaba como "Ethiopian melody", y en ella Foster empleaba un pseudo-dialecto presumiblemente hablado por los negros americanos llegados desde África, algo muy habitual en las canciones de los minstrels.

Letra:

Way down upon de Swanee Ribber, / Far, far away, / Dere's wha my heart is turning ebber, / Dere's wha de old folks stay. / All up and down de whole creation / Sadly I roam, / Still longing for de old plantation, / And for de old folks at home. / All de world am sad and dreary, / Eb-rywhere I roam; / Oh, darkeys, how my heart grows weary, / Far from de old folks at home! / All round de little farm I wandered / When I was young, / Den many happy days I squandered, / Many de songs I sung. / When I was playing wid my brudder / Happy was I; / Oh, take me to my kind old mudder! / Dere let me live and die. / One little hut among de bushes, / One dat I love / Still sadly to my memory rushes, / No matter where I rove. / When will I see de bees a-humming / All round de comb? / When will I hear de banjo strumming / Down in my good old home?.

Versiones destacadas:

👉🏽 New Jersey. Len Spencer (1892) [#1, 13.08.1892]

👉🏽 Berliner 084. Vess Ossman (1899) [#2, 27.01.1900] 🔊

👉🏽 Victor 2816. Haydn Quartet (1904) [#4, 06.08.1904]

👉🏽 Victor 81077. Louise Homer (1905) [#6, 28.10.1905]

👉🏽 Victor 87196. Alma Gluck (1915) [#3, 19.06.1915]

👉🏽 Columbia 1915. Taylor Trio (1916) [#4, 11.03.1916]

👉🏽 Columbia 6082. Oscar Seagle (1919) [#8, 08.02.1919]

👉🏽 Decca 668. Jimmie Lunceford (1936) [#19, 15.02.1936]

👉🏽 Victor 25588. Bunny Berigan (1937) [#18, 19.06.1937]

Otras versiones:

👉🏽 Berliner 164. A.C. Weaver (30.03.1895)

👉🏽 Berliner 164. George J. Gaskin (14.10.1896)

👉🏽 Berliner 3656. Mabel Casedy (1899)

👉🏽 Berliner 4251. Haydn Quartet (06.1897-1898)

👉🏽 Berliner 4251. Diamond Four (04.1898)

👉🏽 Berliner 072. George J. Gaskin (1899) 🔊

👉🏽 Edison 523. Edison Symphony Orchestra (c.1902) 

👉🏽 Edison 2811. George Schweinfest (1896-1900)

👉🏽 Edison 7340. Vess Ossman (1902)

👉🏽 Edison 8781. W.H. Thompson (1904)

👉🏽 Edison 28143. Margaret Keyes (1913)

👉🏽 Edison 2584. Christine Miller (1915)

👉🏽 Edison 28016. Margaret Keyes (1911)

👉🏽 Edison 28260. Anna Case (1917)

👉🏽 Columbia 3860. Vess Ossman (c.1900) 🔊

👉🏽 Columbia 9030. Greater New York Quartette (1896-98)

👉🏽 Columbia 9033. Invincible Quartette (1901-1903)

👉🏽 Columbia 12602. John Yorke AtLee (c.1898)

👉🏽 Columbia 13010. Imperial Minstrels (1896-1897)

👉🏽 Columbia 15064. Columbia Orchestra (1897)

👉🏽 Columbia 23509. George Schweinfest (1897-98)

👉🏽 Lioret 66. Unknow (c.1898)

👉🏽 Gram-O-Phone 285. Metropolitan Orchestra (1900)

👉🏽 Gram-O-Phone 815. Vess Ossman (1901)

👉🏽 Victor 2074. Minnie Emmett (1903)

👉🏽 Victor 3371. Vess Ossman (1901)

👉🏽 Victor 285. Metropolitan Orchestra (1903)

👉🏽 Everlasting 269. Florence Ethel Smith (1908)

👉🏽 Indestructible 1572. Margaret Keyes (1912)